Decoración cuenco de cerámica

Las líneas en negrita nítidas de plantillas combinadas con diseños esgrafiados más delicadas más delgadas pueden resultar en un bello contraste en la cerámica. El caso en cuestión, el trabajo de Anna y Kevin Ramsay.

En el post de hoy, un extracto de la edición de febrero 2017 de Cerámica mensual , Anna y Kevin compartir su forma única de creación de plantillas, así como un proceso de transferencia de imagen fresca que ayuda a su técnica de esgrafiado. – Jennifer Harnetty, editor.

Estratificación Sgraffito diseños con estarcido

Nuestra vida y los valores están fuertemente arraigadas en la autosuficiencia, por lo que cuando Kevin y yo comenzamos a trabajar en la arcilla que se resistieron a la inversión en equipos de estudio. En lugar de ello, invertimos tiempo y pasó un año y medio el desarrollo de un cuerpo de arcilla, notas y esmaltes que más tarde formarían la base de nuestro trabajo.

Mirando a centrarse en la creación de artículos de mesa altamente funcional, encontrando un cuerpo de arcilla densa, no porosa era una prioridad. cerámicas bajo fuego nos atrajo desde una perspectiva económica, pero por desgracia no ofrecen las propiedades físicas que se desee. Esto provocó una investigación de frita y su capacidad para lograr una alta vitrificación a bajas temperaturas. tratado del siglo 13 Descubriendo Abul-Qasim en la cerámica formó una base para empezar a experimentar con fórmulas.

Decoración de la superficie

Aunque frita fue hecho tradicionalmente el uso de un cuerpo de arcilla blanca, optamos por un cuerpo de color rojo que, cuando se combina con engobe blanco resistir y esgrafiado, daría lugar a una superficie rica, de varias capas. Si bien el diseño de nuestros patrones de superficie, estábamos pensando en cómo resistir deslizamiento podría ser utilizado para sugerir capas en una narración ilustrada. El contraste gráfico de las siluetas crea una superficie interesante que se puede ver desde la distancia, mientras que las líneas intrincadas esgrafiado se deben explorar de cerca. La composición de elementos se aborda de manera intuitiva para cada pieza en el momento de la aplicación. Esto crea una superficie en constante cambio y evolución, que está premiando tanto en la práctica como resultado.

1º corte de papel resistir ilustraciones con una sierra de joyero. 
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2º El cepillado de deslizamiento decoración blanca sobre las capas protectoras de papel.
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Para crear nuestro documento se resiste, que sándwich y grapas aproximadamente 24 trozos de papel de periódico entre cartulina y la pila se cortan usando una sierra de joyero (1). Una vez que el recipiente es de cuero duro, las capas protectoras de papel se sumergen en agua y se aplican suavemente a la superficie utilizando una esponja húmeda para suavizar las arrugas. deslizamiento de decoración blanco se cepilló entonces sobre toda la superficie (2). Una vez que el brillo húmedo ha desaparecido de la hoja, las capas protectoras se eliminan (3). Prestando especial atención a la composición mientras se aplican las capas protectoras, nuestro objetivo es crear un espacio negativo interesante o movimiento sobre la superficie. Mantener el recipiente al revés compatible con la llanta y evita la distorsión mientras se re-húmedo y manejado.

4º agujeros de perforación a través de papel de calco para crear una transferencia de imagen. 
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La pieza se deja de lado a secar hasta que se ha alcanzado un punto en que, cuando las líneas de esgrafiado están tallados en la arcilla, las rebabas enrollamiento y se caen por su propia cuenta. Talla cuando la pieza es todavía demasiado húmeda dará lugar a líneas que son profundas, con bordes que estallan y son difíciles de limpiar. Alternativamente, esperando resultados demasiado largos y secos de tallado en una pobre calidad de la línea chattered.

Para ayudar a componer las ilustraciones esgrafiado sobre nuestras superficies creamos la transferencia de imágenes perforadas de papel (4) el rastreo. Esto es especialmente útil con los cuencos, ya que puede ser un desafío para visualizar y planificar un relato al revés. La colocación de la transferencia suavemente contra la superficie de la taza, que Pounce grafito en polvo sobre la transferencia de la imagen (5).

5º Pouncing grafito en polvo a través de una transferencia de imagen. 
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6º Talla través del deslizamiento blanco utilizando la transferencia de grafito como guía para crear un patrón esgrafiado. 
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Los puntos de grafito dejado atrás crean una guía a seguir mientras que la talla (6). La herramienta que se utiliza con mayor frecuencia para esgrafiado es un palillo de dientes que se ha enderezado en un lápiz óptico. Una vez que el recipiente es hueso seco, las rebabas de arcilla que quedan de la esgrafiado se retiran y las llantas son lijados suavemente para redondear los bordes afilados.

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La arquitectura de Gaudí

La arquitectura de Gaudi

En el post de hoy hablamos sobre uno de los arquitectos españoles más influyentes de la historia. Explicaremos la arquitectura de Gaudí, su influencia y las características de sus obras.
Los diseños de Gaudí no pasan inadvertidos a nadie. Es cierto que nos pueden maravillarnos a primera vista por su extrema originalidad. Pero es en los detalles donde mejor podemos apreciar su genialidad.

Gaudí fuente de inspiración

Hablábamos anteriormente de Frank Lloyd Wright, en mi opinión él y Gaudí han sido dos de los arquitectos más relevantes del siglo XX. Influenciaron a miles de arquitectos que se han inspirado en sus diseños innovadores.
El talento de Gaudí no fue reconocido hasta por lo menos el último tercio del siglo XX. Donde explotó todo su potencial. Gaudí era conocido por aceptar cualquier reto arquitectónico que le salía al paso.
Las obras de Gaudí son arte unido a la funcionalidad y el diseño. Además ofrecen algo nuevo a cada vez que las ves. Cuanto más observas sus obras más te emocionas.

La arquitectura de Gaudí

Para Gaudí la arquitectura es un arte y los edificios deben diseñarse para que sean vistos como una escultura. Sus obras destacan por la interacción del uso de materiales inacabados que una vez unidos muestran todo su esplendor. Las formas geométricas unidas de círculos, cuadrados y triángulos convergen hasta crear una tercera dimensión. Prismas, cilindros y pirámides dominan la figura.

Su estilo distintivo se caracteriza por la libertad de forma, el color voluptuoso y la textura, y la unidad orgánica.
No hay más que ver la grandiosidad y complejidad de la Sagrada Familia. Miles de pequeños detalles rodean las torres centrales hasta convertir esta obra en puro simbolismo Gaudiano minimalista y conceptual.
La Sagrada Familia da para mil post de arquitectura, tal vez los escribamos todos!

Condiciones del lugar en el diseño de estructuras

condiciones del lugar

La base del diseño estructural comienza con el tipo de estructura a diseñar. Para que cualquier diseño estructural comience, se requieren ciertos datos. Estos datos incluyen información sobre el tipo de estructura, condiciones del sitio, condiciones de carga, tipo de exposición ambiental. También si es zona de terremoto y zona de viento.

Condiciones del lugar

El diseño estructural de la cimentación requiere datos de investigación geotécnica del suelo. Es decir, la capacidad de carga segura del suelo, la profundidad del nivel del agua debajo del suelo.

Cargas en las estructuras

Cargas muertas

Las cargas muertas son cargas del peso propio de los miembros estructurales, tales como vigas, columnas, losas, paredes, acabado, enlucido, etc.

Cargas vivas

Las cargas vivas también llamadas cargas impuestas son cargas que son probables. Es decir cargas a las que la estructura puede estar sometida durante la ocupación. Se trata de cargas que se mueven o son de naturaleza dinámica. y pueden o no estar presentes en la estructura durante el uso previsto de la estructura. Por ejemplo, para una estructura industrial, las cargas de personas, herramientas de mantenimiento, etc. Se pueden denominar cargas vivas, mientras que las cargas de equipos que están estacionarias en un lugar se consideran carga muerta.

Las cargas vivas son diferentes para diferentes tipos de estructuras. Varían según el tipo de ocupación. Por ejemplo, para un edificio residencial, la carga viva en el suelo se considera de 3 kN / m2, mientras que, para las estructuras industriales o centros de negocios las cargas vivas pueden ser tomadas como 4 o 5kN / m2. Estas cargas varían según las estructuras según el uso previsto.

Para el diseño de cualquier estructura, las cargas vivas deben considerarse sobre la base de planes de expansión futuros y deben considerarse todas las probabilidades de cargas que la estructura pueda experimentar durante su vida útil.

Cargas de viento

Las cargas de viento son cargas horizontales en el edificio que se ejerce sobre la superficie del edificio en el lado de barlovento. Esta carga se calcula sobre la base de la zona de viento que proporciona la velocidad máxima del viento en la zona dada. Esto se puede obtener en el mapa del viento de la ubicación.

Cargas sísmicas / sísmicas

El diseño para cargas sísmicas se llevará a cabo de acuerdo con ASCE 7 / UBC / IS 1893 o cualquier código estándar que sea aplicable. Se seguirán las directrices proporcionadas por estos códigos aplicables para calcular las fuerzas sísmicas.